Сцена и эпизод
Итак, ребята, продолжаем дальше наше любопытное путешествие в мир кино на основе пояснения следующих смысловых характеристик терминов: СЦЕНА и ЭПИЗОД. Что же это такое? И чем они отличаются?
Для начала уточню, что есть привычные профессиональные устоявшиеся термины, а есть новоприобретенные. К последним относится понятие ЭПИЗОД в зарубежных сериалах – он обозначает полноценную серию. То есть, если в сериале 10 серий, то по-модному обозначается 10 эпизодов.
Но мы пойдем к истокам классических обозначений этих понятий.
Драматургический фильм делится на сцены и эпизоды. Под эпизодом обозначается отрывок фильма, объединенный единством действия и темы. А сцена – это часть эпизода, сыгранная актерами в определенный отрезок времени, в одном месте. И содержание фильма излагается посредством сцен и эпизодов. (Изначальным исходным материалом и для сцены и для эпизода являются КАДРЫ, но это уже перегруз для статьи).
То есть один эпизод может состоять из нескольких сцен, которые объединены одной драматургической тематикой. В эпизод могут входить минимум две сцены, максимум – сколько хватит таланта режиссера с оператором.
Сцены и эпизоды являются неотъемлемой составляющей монтажного построения фильма.
Изобразительное решение эпизода может заменять привычную мизансцену в одном объекте, как бы расширяя угол зрения зрителя, то есть, давая ему возможность смотреть не только на основную сцену с персонажами, но и покрутить головой на 180 градусов. На экране это может выглядеть следующим образом:
Основные персонажи действуют в основном объекте, например, в комнате, а за ним кто-то подглядывает в окно из-за дерева. Дерево не является частью объекта комнаты, это доп. объект, но он является неотъемлемой частью сцены. И вот объединение персонажей в комнате и за окном и является изобразительным решением. А если еще к тому персонажу, который подглядывает подключить того, кто его разоблачает и завязывается драка, а персонажи из комнаты выбегают и тоже принимают в ней участие – то сцена превращается в полноценный эпизод, состоящий в данном случае из двух сцен.
Это прием объединения нескольких сцен в одно единое драматургическое целое позволяет оперировать пространством и временем. И в идеале сцены и эпизод получатся хорошо, если к ним применить изобразительно-монтажное решение. Например, сразу не показывать человека за окном и окружающее его пространство, а показать лишь расплывчатый силуэт лица через оконное стекло, а того, кто за ним следит через детали: обувь, руки, темная фигура в ночи.
Это решение еще на заре рождения кинематографа сформулировал и применил на практике великий русский кинорежиссер Сергей Эйзенштейн, но об этом в следующем посте…
Надеюсь, вы узнали сегодня еще некоторые интересные моменты в создании кинофильмов.